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Marilyn Crispell, Erwin
Ditzner, Sebastian Gramss
Free Flight - Live At
Enjoy Jazz Festival 2010
My Cocoon tightens – Colors tease –
I’m feeling for the Air –
A Dim Capacity for Wings – Demeans the Dress I Wear
(Emily Dickinson)
Ja, die Freiheit. Sich von Metall und Holz, von Fell, Saiten und Tasten
zu lösen, sich überhaupt bewegen zu können. Und aus den Schubladen zu
springen: Lyrismus, Energy Playing, Freie Improvisation. Leichter zu
werden als Luft, und das bei der Dichte!
Zu dritt. Marilyn Crispell und Sebastian Gramss als Mitreisende auf
Ditzners Carte Blanche.
Flüge 1 & 2: ein perfektes Präludium, eingerahmt
von Gramss’ Glissandi ein Auftürmen von Energie, schwebendes Scheppern
des Leichtmetalls, Kinetik. Dann eine Sensation: wie man aus kleinen
Angriffen auf die Stille einen Sog entwickelt und vorbereitet in die
pure Schönheit gleitet. Crispell weiß zwar, wie man Coltrane-Balladen
spielt, aber die Schönheit wird hier nicht zitiert, sie ereignet sich.
Der vierte Flug beginnt in Ditzners typischer Grooveleichtbauweise und
hebt sofort ab. Wird es an einer Stelle dichter, löst es sich an der
anderen. Und fliegt von selbst. Das Ende der schwebenden Suite: luftige
Changes, eine Melodie gar (von Fred Hersch). Wo die Flüge enden. Auf
Schönheit kann man im Jazz durchaus beharren – und vielleicht ist nur,
wer einen gelösten Bezug zu Schönheit hat, wirklich frei. „Hope“ is the
thing with feathers -
Jan Künemund, Berlin August 2011
My Cocoon tightens – Colors tease –
I’m feeling for the Air –
A Dim Capacity for Wings – Demeans the Dress I Wear
(Emily Dickinson)
Yes, to have that freedom. To be released from the metal, the wood, the
skin, the strings and the keys. To even be able to move at all. To leap
out of the pigeon holes of lyricism, energy playing and free
improvisation. To become lighter than air even in the face of such
musical density!
The threesome. Marylin Crispell and Sebastian Gramss as fellow travelers
on Ditzner‘s carte blanche. Flight nr. 1 & 2: a perfect prelude, framed
by Gramss‘ glissandi, a surging of energy, a wavering rattle of metal,
kinetics. Followed by a sensation: how to develop an undertow out of
small assaults on silence and glide fully prepared into pure beauty.
Crispell clearly knows how to play Coltrane ballads, but the beauty is
not cited here, it simply takes place. The fourth flight starts with
Ditzner‘s typical sleight of hand groove and immediately takes off. As
soon as it tightens up at one point, it loosens up at another. And takes
wing. The end of the wavering suite: airy changes, even a melody (by
Fred Hersch) where the flights come to an end. In jazz one can
absolutely insist on beauty - and perhaps only someone who has a
detached relation to beauty is truly free. „Hope“ is the thing with
feathers –
Translation by William Cody Maher & Signe Mähler
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